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Nov 21, 2023

J'ai été mordu par le bogue d'inversion RA-4 il y a quelques semaines, plongeant profondément dans la chimie, la filtration, le traitement et le rinçage (plus sur le rinçage un peu plus tard). Le processus de développement RA-4 est utilisé pour produire une impression couleur sur (vous l'avez deviné) du papier couleur dans la chambre noire.

Dans cet article, je couvre mon processus d'inversion RA-4, la chimie que j'ai utilisée et comment j'ai pu l'utiliser pour créer des tirages à partir de diapositives et de papier de chambre noire couleur que j'ai tourné en tant que négatifs papier.

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Réalisation d'impressions couleur en chambre noire : bienvenue dans l'impression RA-4

Le processus RA-4 "normal" est utilisé pour produire des impressions couleur à partir d'un film négatif couleur. Dans le RA-4processus d'inversion, nous utilisons du papier photographique couleur pour faire des photos directement à partir d'un appareil photo (c'est-à-dire sous forme de négatif papier) ou lors de l'impression à partir de diapositives.

Parce que ce papier est destiné à être utilisé pour imprimer à partir de négatifs couleur - qui ont une teinte orange foncé - nous devons utiliser beaucoup de filtration lors de l'adaptation du papier pour le processus d'inversion. Essentiellement, nous devons faire passer la couleur de l'impression du bleu à la normale (cela se fait à l'aide de filtres dans la chambre noire). Le traitement du papier utilise également la chimie traditionnelle des couleurs noir et blanc ET RA-4.

Commençons par un petit mot sur la chimie nécessaire…

Je vis au Canada, et pour une raison quelconque, la chimie RA-4 est chère ici. Je n'aimais pas l'idée de mélanger un litre ou deux et de devoir l'utiliser rapidement avant qu'il ne se dégrade, puis, un jour, alors que je me promenais dans le magasin d'appareils photo local, j'ai remarqué une bouteille de CD-3 (fabriqué par flicfilm ) dans l'armoire chimique.

Le CD-3 est un composant clé de la chimie RA-4, alors je l'ai compris et je me suis mis à obtenir les autres composants chimiques nécessaires pour mélanger le mien :

… fait 333 ml de révélateur – assez pour développer environ 15 feuilles de papier couleur pour chambre noire 4 × 5. Coût : 80 centimes.

Bien sûr, tous les produits chimiques en vrac coûtent 65 $, mais ils donneront environ 20 litres de révélateur ! Une fois mélangé, la chimie ne dure qu'un jour environ, mais les produits chimiques secs dureront longtemps (des années?), Et je peux en faire aussi peu ou autant que je le souhaite au fur et à mesure que j'en ai besoin.

Pour le blix (eau de javel et fixateur), j'ai opté pour la solution de facilité en me procurant le concentré en 2 parties Kodak RA-4 blix de ce même magasin d'appareils photo. Apparemment, blix est essentiellement un fixateur (thiosulfate d'ammonium - partie A) et un agent de blanchiment (EDTA d'ammonium ferrique - partie B) qui élimine les halogénures d'argent développés et non développés de l'impression, ne laissant que les colorants sur le papier.

L'EDTA d'ammonium ferrique n'est pas facile à trouver, donc l'un de mes projets est de trouver un substitut pour que je puisse fabriquer mon propre blix. Coût : 83 centimes pour faire 250 ml. Une fois mélangé, il semble durer au moins quelques semaines. Des agents de blanchiment de substitution peuvent être utilisés, tels que le ferricyanure de potassium ou l'EDTA de fer, mais le blanchiment devrait alors être une étape distincte de la fixation et prendrait beaucoup plus de temps.

Le papier de chambre noire couleur typique comme le papier Fujifilm Crystal Archive que j'ai utilisé jusqu'à présent a un ton bleu pour compenser la teinte orange foncé lors de l'impression à partir de négatifs couleur. Comme je n'imprime pas à partir de négatifs, la plupart de mes résultats avaient une dominante bleue jusqu'à ce que j'utilise un pack de filtres assez lourd avec principalement du jaune et un peu de magenta pour contrer l'effet.

Pour les photos en intérieur sous une lumière incandescente de 3200K, j'ai utilisé un filtre jaune standard avec des filtres magenta (M40) et jaune (M50) d'un ancien agrandisseur couleur (ci-dessous).

À l'extérieur, il fallait une autre dose de jaune (ajoutez un filtre 85B au mélange précédent) en plein soleil sans nuages. Les jours nuageux ont besoin d'encore plus de jours jaunes et nuageux et enneigés en hiver ? Continuez à empiler ces filtres !

Pourtant, la filtration des couleurs est délicate et une certaine dominante de couleur semble se retrouver dans le résultat. De plus, la filtration a consommé environ 2 arrêts d'exposition.

Ce n'est pas un aperçu technique et vise à illustrer le fait qu'il n'est pas facile d'utiliser des filtres agrandisseurs pour filtrer ce ton.

Le traitement était simple. Pour les inversions, le papier est d'abord développé dans un révélateur papier N&B pendant 2 minutes, puis soumis à un bain d'arrêt. Apparemment, le développement dans un révélateur N&B empêche l'un des coupleurs de colorants associés aux halogénures d'argent exposés de se développer à l'étape suivante.

Pour aider, je me suis retrouvé avec un vieux tambour de traitement Cibachrome, et cela fonctionne très bien pour l'étape de développement N&B, bien que cette étape puisse être effectuée dans un plateau dans l'obscurité. Un rinçage rapide pour éliminer tout acide, puis allumez les lumières pour embuer le papier. Le négatif semble faible mais dense.

Prochaine étape : une minute dans le révélateur de couleur (à 95 F/35 C) développe tous les colorants associés aux halogénures d'argent précédemment non exposés, mais maintenant voilés, inversant efficacement l'exposition et produisant une impression positive.

C'est la partie magique du processus et ne semble jamais vieillir. Voir l'impression couleur se transformer en une image négative pâle est toujours un plaisir à observer, après quoi, 2 minutes dans le blix pour enlever tout l'argent et l'image s'éclaircit et monte en contraste.

Jetez un oeil à cette magie:

J'ai découvert cela lorsque je découpais une feuille de papier 8 × 10 en 4x5 dans le noir et que je coupais par erreur une feuille en 4x4, laissant une bande de 1″. Lorsque j'ai allumé les lumières, j'ai été surpris de voir que le papier avait une teinte cyan/bleue. Serait-ce ainsi qu'il compense le masque négatif orange foncé ?? Cette distribution n'est sûrement pas restée sur le papier, sinon la photo résultante apparaîtrait à faible contraste et bleue. J'ai rapidement essayé de rincer le papier et j'ai trouvé que la fonte bleue se rinçait facilement !

Ok, donc vous pouvez rincer le rabat bleu du papier couleur Fuji. Quel est le problème ? Ce serait un ISO plus élevé et moins de filtration. À l'aide d'un pack de filtres d'intérieur, je travaillais avec ISO 1.5. À l'aide d'un appareil photo Polaroid et de puissants flashs M3, la distance maximale du sujet n'était que de 3 pieds. Si la coulée bleue était retirée du papier et que la filtration était mise de côté, cela reviendrait à supprimer 3 fois la densité neutre du processus.

J'ai rincé des morceaux de papier 4 × 5 et les ai séchés dans une boîte sombre, puis j'ai pris une photo sous une lumière incandescente en utilisant ISO 12. La photo est sortie exposée et les couleurs parfaitement équilibrées ! Sans la dominante bleue, le papier Fujifilm Crystal Archive semble être équilibré pour 3200K.

J'ai donc fabriqué un séchoir qui s'insère dans la boîte sombre et j'ai lavé quelques feuilles de papier Fuji 8 × 10 dans la baignoire dans le noir. J'ai raclé les feuilles, les ai tamponnées avec un chiffon non pelucheux et les ai séchées pendant quelques heures, puis les ai coupées en 4 × 5. Il devient plus facile de tâtonner dans le noir après un peu d'entraînement !

Tout cela m'a amené à travailler sur un appareil photo Polaroid dédié aux portraits - un peu comme le Big Shot - que je pouvais utiliser uniquement pour prendre des portraits. Mon plan était d'utiliser des ampoules flash transparentes M3 sans le filtre bleu typique sur le réflecteur. J'ai découvert que ces ampoules ont une température de couleur d'environ 4200K, qui est corrigée par un filtre Y40 environ.

J'ai obtenu un téléconvertisseur Polaroid 2.2X et j'ai fabriqué un adaptateur pour qu'il s'adapte au Polaroid, qui a été converti en 4 × 5 afin que je travaille davantage avec une distance focale portrait, puis j'ai retiré le couvercle bleu de l'ampoule du flash unité flash. J'ai pensé que les ampoules M3 nues auraient un nombre guide d'environ 65 à ISO 10, me permettant de prendre des photos jusqu'à 8 pieds de distance sur l'appareil photo Polaroid (une grande amélioration par rapport à 3 pieds !) J'ai câblé l'obturateur pour toujours tirer à 1 /30 et affinez le télémètre pour faire la mise au point correctement.

Le réglage de l'appareil photo à f/12,5 m'a permis de photographier à 5 pieds, ce qui est une bonne distance pour les portraits en 4×5 avec un objectif de 240 mm. Les images ne sont pas très instantanées. Cela prend environ 6 minutes pour se développer, mais à mi-parcours, il y a un moment "wow" où le sujet peut voir sa tasse (visage) apparaître sur un négatif très blah, donc ce processus fournit également un peu de divertissement.

La filtration extérieure avec du papier rincé est encore un peu délicate car la température de couleur peut beaucoup changer. J'expérimente toujours le meilleur pack de filtres, et jusqu'à présent, j'ai trouvé un filtre 85b avec environ 50 jaunes et 40 magenta par temps ensoleillé (5400K) en utilisant ISO 5. Les jours nuageux (6000K) nécessitent plus de filtration jaune, et pour une raison quelconque, les jours de neige encore plus.

Après avoir lu cet article sur la réalisation d'impressions à partir de diapositives à l'aide du processus d'inversion RA-4, j'ai sorti de vieilles diapositives Kodak Ektachrome et je me suis mis au travail. Il était étonnamment facile d'obtenir un bon résultat avec du papier rincé, en utilisant juste une légère filtration Y25. J'ai trouvé plus rapide et plus facile de pré-rincer le papier pendant environ une minute dans le bac de lavage juste avant de l'exposer. Une raclette rapide élimine la majeure partie de l'eau avant de la déposer sur le chevalet, et un essuyage rapide avec un chiffon élimine l'eau restante.

Le papier rincé a un ISO très rapide, j'ai donc dû régler mon ampoule d'agrandisseur sur le réglage dim pour obtenir des temps d'exposition allant jusqu'à 5-10 secondes en utilisant f/16. C'est un peu déroutant au début d'évaluer les bandelettes de test car c'est une inversion : plus sombre signifie moins de temps, et plus clair signifie plus.

Je suppose que cela a du sens, mais c'est le contraire d'imprimer normalement à partir d'un négatif. J'ai été surpris par la qualité des couleurs et du contraste des impressions.

La dernière expérience consistait à prendre des photos à ISO 12 en utilisant du papier rincé comme négatif. Le développement a été effectué à l'aide d'un révélateur de couleur dans un bac dans l'obscurité, ce qui n'a pris qu'une minute. Après le bain d'arrêt, je l'ai mis dans le blix et j'ai allumé les lumières. Ce processus est deux fois plus rapide que les inversions puisqu'il n'y a pas d'étape de développement N&B.

J'ai trouvé le négatif intéressant car il est sur du papier blanc au lieu d'un film qui a généralement une teinte orange. Beaucoup plus de contrôle sur l'exposition et la couleur pourrait être obtenu lors de l'impression par contact avec la tête couleur de l'agrandisseur, et bien sûr, je peux faire plusieurs copies du négatif.

J'ai essayé quelques tirages par contact à partir de ces négatifs en utilisant du papier rincé et les résultats étaient corrects. L'image n'était pas aussi nette qu'un positif direct, mais le potentiel ici est de faire plus d'une impression du négatif. J'ai même essayé d'agrandir le négatif papier. Le résultat était un peu flou, et j'aurais dû jouer avec la filtration pour me débarrasser de la fonte rosée, mais c'était amusant de voir le potentiel.

Tout a commencé avec une bouteille de CD-3. Je pensais à peu près que je ne me lancerais jamais dans la photographie couleur de cette manière parce que c'est trop cher et capricieux, et il est difficile d'obtenir les bonnes couleurs. Mais cette bouteille de CD-3 m'a inspiré à poursuivre la chimie, puis le processus.

C'est économique (un peu plus que N&B), et tout à fait utilisable une fois le papier rincé. Cela me rapproche également de la réalisation de photos instantanées sur un appareil photo pack, et je cherche toujours à faciliter la prise de photos instantanées en couleur sur un appareil photo Polaroid. Je n'atteindrai jamais "des photos en une minute environ", mais je peux peut-être m'en approcher.

Merci de suivre mes aventures !

~Jim

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Je suis tombé sur mon premier appareil photo Polaroid pack dans un magasin d'aubaines l'année après notre mariage. Décoller la première photo m'a rendu accro, et j'ai fini par collectionner un tas de ces caméras. Une fois le pack de films épuisé, mon désespoir s'est transformé en espoir car ... Cliquez pour voir le profil complet de Jim Skelton, ses liens et d'autres articles, et assurez-vous également de consulter leur site Web ici.